文/橄榄

不可否认，2019是电影女性视角格外突出的一年，既有《罗马》，《春潮》和《送我上青云》等备受关注的剧情片聚焦女性题材，又有《惊奇队长》，《阿丽塔：战斗天使》和《终结者：黑暗命运》这样的动作大片对“女性力量”大做文章，底气十足地喊出一句“Girls Can Do Everything!”。

而新版的《霹雳娇娃》，恰好延续了这股“女性力量”的飓风。

《霹雳娇娃》又名《查理的天使》。最初版本是上世纪七十年代的犯罪美剧，讲述了三位美女特工的故事。适逢女性主义第二次浪潮，该剧作为一部以女性为绝对主角的反传统影视作品，一经上映就引起了广泛的关注。

2000年由卡梅隆·迪亚茨，德鲁·巴里摩尔和刘玉玲主演的同名电影，延续了原作的基础设定。与前作不同的是，电影着重刻画了天使们力量与智慧并存的特征，大量的肉搏片段，为《霹雳娇娃》系列电影奠定了“女性力量”的基调。

同样主打“女性力量”的新版《霹雳娇娃》，却将视线从女性自身的力量转移到了女性群体的力量上。通过讲述天使们之间紧密的情谊和隐形的纽带，以小见大，将故事内核升华至整个女性群体。

尽管电影在表达手法上仍然无法彻底摆脱男性视角的影响，却能让每一个观看电影的平凡女生找到足以鼓励自己的能量所在！

作为一部女性主义影视作品，新版《霹雳娇娃》的争议从选角开始就没停过。争议最大的莫过于由“暮光女”克里斯汀·斯图尔特饰演的天使领袖Sabina。自从公开自己的性取向后，大K就一改淑女形象变成了直男绝缘体，反吸了一大波女性粉丝。

Sabina的角色恰好能将她的“撩妹”特质发挥到极致：金色短发配白色紧身衣，外加一双湛蓝的大眼睛，充分诠释了什么叫“天使在人间”。

Sabina的魅力不仅仅吸引着观众，也同样吸引着电影里的其他两位天使Elena（娜奥米·斯科特 饰）和Jane（埃拉·巴林斯卡 饰），尤其是Jane。

影片最初Sabina和Jane的合作一直都不是很默契，两位天使在工作中都表现了充足的自我意识。但随着剧情的发展，两人也逐渐了解彼此，不仅培养出了默契，独来独往惯了的Jane更是在Sabina身上学会了“依靠”。

试问，当看到傲娇的Jane靠在Sabina怀里默默流泪的时候，屏幕外谁能忍住不露出老母亲般的笑容呢？！

影片另一位女主角Elena，则从被保护的状态的逐渐成长为像其他两位天使一样能够独当一面的全能天使。比起一出场就过分优秀的Sabina和Jane，Elena就像从新手村一路打怪升级的菜鸟，她弱小，会害怕，但也有过人的长处。

关键是，在大是大非面前能表现出足够的勇气和毅力，像极了每一个为了生活而努力奋斗的平凡女孩！

总的来说，新版《霹雳娇娃》是一部很标准的Coming-age“成长式”电影，属于女性电影的范畴。这一类电影通过刻画女性角色的成长历程表现女性意识的变化过程。

新版《霹雳娇娃》描述的三位天使各自的成长历程，其实也是社会中三种女性的缩影。相比于2000年的前作，新作在人物设定上的安排更立体也更接地气，说是导演冲着女性观众有的放矢也不为过！

女性导演执导，以女性为主角和目标观众的新版《霹雳娇娃》，具有绝对的女性视角。为了体现女性视角与男性视角的不同之处，导演不遗余力地规避传统男性视角对女性的审美，例如将“色诱”彻底取代为动作戏，用运动服代替凸显身材的裙子，甚至连爱情都被放在了友情之下。

但导演显然有些操之过急，甚至连生涩的痕迹都懒得掩盖。最明显的就是影片中几次动作戏高潮都是美感有余，刺激不足。尽管看得出天使们拼了命地和壮硕的男性肉搏，却也很难让人真正有肾上腺激素飚增的快感。

当然，这些不足之处，也有可能是导演刻意剥离了男性视角下已经非常成熟的电影结构后，不知道该怎么掩盖导致的！

这一点固然可以被谅解，但出戏却不可避免，有些情节更让人很难不想到《皇家特工》。可见即使打着“女性主义”的标签，想在《霹雳娇娃》这壶旧瓶里装上新酒，也不是一件容易事。

与之前所有的《查理的天使》不同，新版《霹雳娇娃》不再只有三个天使。影片末尾，画面中的每一个女孩都成为了“天使”。这一细节的刻画，将女性力量的主体从三个天使的个体上升到整个女性群体，传达了导演本人对女性力量的理解——女性团结在一起，可以爆发无穷的潜力！而这一内核，势必让这部电影在2019年年末掀起又一轮女性主义的风暴！