羊最近发现一个冷知识，关晓彤私下的照片是真滴很爱韩国风诶。大家一起来康康呢，关晓彤已经从几个月前不太熟练的泫雅风搭配。

慢慢进化到了熟练运用韩式滤镜的水平了。这两张照的挺漂亮的，而且她真滴好瘦！（咬手帕）

撇开滤镜嘞，从微博上的私照来看，关晓彤的私服也更偏向韩流喜好，和我们常见的东大门同款风格一致。

偶尔还跟在韩务工的周洁琼撞个衫什么的。

除了穿着风格上的相近，羊发现她还很致力于学习女团舞蹈，之前主持滴综艺里也出圈了好几张她跳女团舞的动图。

阔能是爱屋及乌叭，连男朋友都是曾经在韩国做爱豆的鹿晗（摊手）。

另一位哈韩（这是什么古早词汇！）赢家还是得算上白富美綦美合，从早年追爱豆，到现在自己去韩国当练习生，简直在韩式审美上一去不回头惹。

羊顺路看了一眼蒋依依和张雪迎去日本旅游的vlog，私服以及拍照滴风格也很爱豆范惹，这一代小妹妹们都这么喜欢韩系穿搭咩？

韩流风到底吹了多久？

羊印象中比较深刻的一次韩流文化的爆炸性输出，是2014年冬日韩剧《来自星星的你》。它不仅让当时33岁的全智贤一举翻红、复出成功，也让“小鲜肉”金秀贤成功获得中韩两地35个代言加身。

除了“星你色”的脱销，国内一时间还闻风开启n家“下雪天要吃炸鸡啤酒”式的小吃店。

当然，如果追本溯源，《星你》绝不是韩国文化的第一次来袭。早在上个世纪九十年代末期，以“文化立国”为口号的南韩，就打出了“文化商品”的旗号，致力于各方面地输出本国文化。

前有《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《大长今》为代表的绝恋派韩剧。

后有韩国文化市场相继推出由文熙俊、张佑赫、安胜浩（Tony An）、安七炫（Kang Ta）、李在元五名成员组成的男团组合HOT。

李成真、千明勋、鲁裕敏、文诚熏、金焕城五人组成NRG组合甚至与当时的韩国总统一同访华。

颜值即正义，韩国男团的走红很快带动出第一批追星少女。男团们的前卫发型，成为第一代非主流男孩们的模仿对象。

九十年代能代表韩国女团的应当是S.E.S和Fin.k.l，她们也在韩国被称为韩流一代女团。

Fin.k.l成员李孝利更是红透了全亚洲，是最早被我们熟知的性感派代言人。

至今还留下了“姐超有钱”的传说。

羊掐指一算，对关晓彤这一代年轻女孩影响更深远的应该是韩国女团的鼎盛时期唱《nobody》的wonder girls。

至今活跃的南韩第一美腿宣美及用“泫雅风”横扫少女市场的金泫雅都出自这个女团。

以整齐划一的女团舞蹈出名的少女时代也不甘落后，韩国女团沉淀后又爆发，最后以性感、热烈、高吸引力为标签，吸引着少女们的争相模仿。

还有宋茜、郑秀晶、崔雪莉为代表的f（x），当下最火的三代女团blackpink，选秀出道的izone，都在妆容搭配与审美上潜移默化地影响着关注者们。

审美软输出

韩国吸收西方的潮流点，融会贯通到K-POP中，既有韩国温柔的情怀，又有西方摇滚、rapper的结合，非常符合年轻一代的以快速传播为主的审美趋势。

在多代韩剧、韩团的连番上阵的氛围中成长起来的95后少女们，青春期正好赶上韩流大爆发，影响非常深远。

出口转内销的爱豆们

值得令人警惕的是，文化渗透与文化侵略实质上是一个从量得积累到质的飞跃的过程，以文化产业带动经济产业的韩国，正在持续地向我们国家灌输他国审美。

拉康在他的镜像阶段理论中有一个结论:认同不是天生的，而是通过无意识的过程得以建构的。

文化传播的规律则是按照人们自身的审美趣味、价值观念等因素，仰慕某种文化形态并喜欢上它的衍生物的模式下传。

“韩流”的风行带来了新的镜像，在媒介依赖中，新一代年轻人通过文化消费完成心理“转移”和“补偿”的同时，不知不觉地接受了外来的价值观念和意识形态，在盲从中忽视选择。

最简单的例子就是：前有韩式一字眉，后有韩式小发夹。

更深远的影响是韩国文娱文化中男性偏女性化、女性突出性别特征的审美，这种审美与韩国的政治历史以及男权社会根源息息相关，如果盲从地去接受，将形成一种无意识中的文化倒退。

更令人忧心的是对于我们的国家而言，面对来势汹汹的外来文化，如果不加以控制、强调自身审美文化体系的发展，这种青少年中的对自有审美忽视与外来转化将是相当危险的，容易形成一种审美观上的代替。