宽松世代被当废物又如何？ 不争第一只做唯一 宽松世代，是指2002年至2011年，日本实行教育改革后成长起来的一辈人。在老一辈看来，这一代人以自我为中心、学习能力差、没有危机感、无法随机应变，总之这一代人“糟糕透了”。
科长鉴剧：编剧一路埋雷一路炸，搞笑的处男村长，天天念叨大胸女的影帝，个个演技炸裂。日本的“宽松世代”们，让中国的“糟糕的80/90后们”产生不少共鸣。
今年日剧春季档精彩纷呈，悬疑（《我的危险妻子》、《星星之火》）、爱情（《我选择了不结婚》、《世界上最难的恋爱》）、励志（《重版出来》）、犯罪（《99.9刑事专业律师》）各种题材都可圈可点，而最值得一提的要数鬼才宫藤官九郎的新作《宽松世代又如何》（简称《宽松世代》）。
比起其他剧着眼于某个特定的题材范畴，《宽松世代》要表达的东西更多，一代人的爱情友情亲情、工作生活理想以及困惑迷茫坚持。比起过往各种非典型的新奇故事，宫藤这一次变得“大众”起来，他试图唤起当下年轻人的集体共鸣，正如主题曲《敬起 致不知何时的你》的名字一样，这也是宫藤给宽松世代的年轻人的一封信。
什么是宽松世代？就是“糟糕”的80、90后们
宽松世代，是指2002年至2011年，日本实行教育改革后成长起来的一辈人。在老一辈看来，这一代人以自我为中心、学习能力差、没有危机感、无法随机应变，总之这一代人“糟糕透了”。这些符号化的语言听上去是不是有些耳熟？没错，在国内，这等同于大家说的“八零九零后”。
剧中的三位主人公，同出生于1987年，作为第一批宽松世代成长起来，同时年近而立之年的三人，他们每个人都有着自己“显而易见”的特点（或者说缺点）：坂间正和（冈田将生饰）没有竞争意识、不懂变通；山路一丰（松阪桃李饰）软弱、内向；道上万里部（柳乐优弥饰）叛逆、暴躁。也正是因为这些特点，在老一辈人看来都是教育改革的带来的负面影响，是宽松世代失败的表现。于是每当出状况时，宽松世代们总会听到诸如“所以宽松世代真不行啊”这样的感慨。而作为宽松世代的年轻人们，则在这种无形的压力氛围下生活着。
然而，宽松世代，其实生活得并不宽松。他们的人生也并非“宽松世代”这四个字可以概括的。什么世代都一样，他们也会面临来自家庭和工作的压力。他们也有着烦恼和困惑。在这样宽松环境下成长起来如你我一样的大多数人，按照约定俗成的轨道生活，上大学，找工作，结婚生子，像一个“正常人”过完自己的一生，而心中却有太多遗憾和不安；在工作中，办公室政治随处可见，看领导脸色，讨好客户，还要提防“职权骚扰”；曾经的美好憧憬在残酷的现实面前显得无知而可笑……现实仿佛一个巨大的牢笼，而我们几乎失去了逃脱的勇气。
没错，在上一代人眼中衣食无忧不知天高地厚的宽松时代，其实同样会诚惶诚恐焦虑不安，迷茫的同时也在找寻着自己的生存的意义。
在剧中，坂间不明白为什么他对下属的关心和教导就成了“职权骚扰”，不明白自己与上司女友宫下茜（安藤樱饰）的爱情何去何从；山路暗恋新来的实习老师却总其有意无意的各种伤害；同时因为自己是老处男而烦恼；就连看上去最无忧无虑的道上其实也为花心父亲的出轨而心怀怨念，结果踏上了他的老路。虽然如此，三个人也丝毫没有放弃自己的梦想和责任，坂间被下放到门店当店长，仍然兢兢业业刻苦工作；山路的处男梗被传的人尽皆知，但他仍然热爱着教育事业，成为了快乐的“孩子王”；道上有自己的理想，所以毅然关闭了坑人却赚钱的大胸美女夜店……你看，宽松世代，并不是那样“一无是处”，其实他们也在努力的实现自己的价值。
宫藤的笔下永远少不了奇葩（某种程度上来说，他的人物都是奇葩），除了剧中三位男主和气场强大的女主，其他几位次要人物也各具特色，自带槽点。坂间的妹妹柚鸟，坂间的下属山岸，山路的暗恋对象佐仓，这三位身上的槽点才真正是“宽松世代”最被人诟病和搞不懂的地方，甚至是作为同样宽松世代的三位男主都无法理解的奇葩行为。柚鸟找工作处处碰壁，于是自暴自弃觉得自己一无是处，打算去大胸女夜店打工锻炼自己；山岸狂妄自大，工作态度消极散漫，甚至把上司的善意的批评看做“职权骚扰”；而佐仓与山路搞暧昧的同时还交往着学弟男友……这样的人设虽然奇葩，但相信现实生活中大有人在，我们无需去评判他们的对与错，因为人生就是不断的犯错，然后再不断的成长。
当然，老一辈对宽松世代的轻视不仅仅是因为他们随心所欲甚至是莫名其妙的行为习惯，更多的是一种扎根于思想中的价值观。这种价值观的不同才是产生轻视的根本原因，也就是我们常常说的“代沟”。比如对爱情和工作的态度。剧集末段坂间和宫下为了结婚，居然放弃了前途一片光明的职场生涯，联名辞职。在他们看来，结婚是至高无上的幸福，值得义无反顾。而在老一辈人看来，这实在是过于冲动，不加考虑。所以有人劝坂间“你还年轻，以后的路还很长，还可以继续往上爬”，而坂间的回答是“爬到哪里才是尽头？反正也当不了社长，能和如此优秀的团队在一起，得到大家的信任，比这幸福的事，除了结婚还有什么？”，这一段堪称全剧最让人动容的小高潮，也道出了宽松世代的心声：比起那遥不可及的未来，当下触手可及的幸福才更值得珍视。虽然这的确很冲动，这条路也许艰辛无比，但没关系，年轻不就是要想做就做嘛。
宽松世代，只在乎自己是不是唯一
第六集中山路对孩子们讲的一番话也许是全剧对“宽松世代”最好的注释：宽松世代的人们的种种缺点被人们诟病，被大家当做废物看待，但这都是教育改革必然出现的负面产物而已，与什么世代无关。而宽松的教育的优点也是显而易见的：尊重人的个性，尊重每个人的差异，培养自己的兴趣爱好，让每个人获得适合自己的成长方式。（这不禁让我想到了我们所倡导的素质教育，本质是一样的，只不过遗憾的是在很多地方这仅仅是一个响亮的口号而已。）
没错，也许宽松世代美好的地方就在这里。这一代的年轻人，他们真实直接，他们不在乎是否是第一，只在乎自己是否唯一，他们懂得自己想要什么，也勇于去追求自己的理想。他们直面自己的内心，直面那些不堪与脆弱，哪怕痛彻心扉，仍然可以笑着流泪，怀揣着极大的热情拥抱未来。
这部剧最难能可贵的地方在于，编剧透过一个个个体的行为实则塑造了一个群体的众生相。短短十集的故事，要把不同的角色形象塑造得立体而鲜活，同时要把故事讲诉的深入人心让人感同身受并不容易，更何况每个角色身上似乎都有着说不完的故事。这也是宫藤官九郎最为厉害的地方。犀利而直接的风格，诡异的故事节奏，碎片化的叙事方式，突如其来的反转，以及随处可见的小幽默，是他的拿手好戏。而关于青春故事中的敏感和细腻则是他的制胜法宝。剧中好几段情感戏都看得人泪目，同时再一次被他对剧本结构强大的掌控力所折服。
安藤樱
另外，不得不提一下几位主演。华丽的卡司阵容的确让这部作品自带光环。冈田将生和松阪桃李这样的当红小生既有颜值又有演技，而影帝柳乐优弥和影后安藤樱则更是收放自如，魅力爆表。对于蛰伏多年的柳乐优弥来说，这部剧是一次演技的爆发，也让他真正打破了童星的魔咒，道上五十路这个角色在某种程度上就是柳乐优弥自身的写照，宫藤的选角的眼光果然依旧独到。而安藤樱，早在《百元之恋》中就领教了她独特的魅力，宫下茜这个角色，既有大女人的强势干练，又有小女人的细腻和敏感，影后的称号并非浪得虚名。
冈田将生
宽松世代，什么世代都不过是人们对时代的一种称呼而已，它并不能真正代表每一个人，更不能忽视作为个体的独特存在，显然这部剧，并非要为宽松世代正名，而只是想展示当下年轻人真实的生活状态，那些不做第一，只做唯一的我们。虽然不管怎么样都会有指责，会有轻视，会被嘲讽，但，哪又能怎样呢？
（文/Eric 责编/杨小羊）
