（文/音雄）在人们都在讨论本届格莱美奖项颇有“分猪肉”之势、特别是对于六奖全中的阿黛尔（Adele）提出质疑时，我们不妨把时间拉回到2010年第52届格莱美，主持人对于专辑错过格莱美评选时间的一位“重量级”人物说了这么一番话，“她也许是全世界上最酷的人，今年，世界的唱片工业靠这位女士来拯救了”，当时，这位女士并不在场，但格莱美仍然对她充满敬意，全场爆发出热烈的掌声，她就是苏珊·博伊尔（Susan Boyle）——我们的“苏珊大妈”。时间飞快，仅仅两年的时间，今年第54届格莱美的舞台上，又一位“重量级”女士被格莱美所敬爱和宠爱，她同样貌不惊人，同样来自英国，她就是阿黛尔。

这届格莱美所有的星光，几乎都被阿黛尔一人占尽，“年度专辑、年度制作、最佳流行专辑、最佳流行歌手、最佳年度歌曲、最佳短片音乐录影带”这六项大奖都被阿黛尔包揽入怀，在格莱美大肆减少奖项设置的今天，这六个留声机具有着更大的含金量，也给后来人树立了新的或许也是难以逾越的高峰。

“苏珊大妈”和阿黛尔，这两个同样来自英国的貌不惊人的女士，有着太多的共同点，最重要的无疑是她们在当年惊人的全球销量，这或许是格莱美对她们宠爱有加的最重要的理由。两年前的“苏珊大妈”有着全球1000多万的销量，而现在的阿黛尔更是全球买过1600万，格莱美不可能不对她们关照有加。因为我们听到“实体唱片业已死”这样的感慨已经太多，“苏珊大妈”和阿黛尔这样销量巨鳄的出现，无疑给唱片工业注入了强心针。

这剂强心针显然也注到了格莱美评审的心中。时间已经俨然不是上世纪八、九十年代的乐坛黄金时期了，在那个时代，随便一张专辑便能全球卖出上百千万，在入围的一大堆高销量专辑中，格莱美可以来耍个性字、爆个冷门，“傲娇”一下显示出自己的高姿态和独特品味。网络的崛起，音乐分享的便利性和事实的免费性质，一度使得以实体音乐收入为支柱的音乐产业链断裂，能卖出几百万成绩的专辑已经变得屈指可数，而卖出阿黛尔这样让人瞠目结舌的成绩，在亚瑟小子（Usher）后的近十年中更是前无古人，后无来者。在阿黛尔的带动下，一片音乐产业回春、迸发各种利好因素的舆论霎时兴起，音乐从业者们都笼罩在一种美妙的积极情绪中，这无疑会使得整个音乐产业向着更加有希望的方向发展。作为美国唱片工业协会的大奖，格莱美会在自己回春的道路上泼一盆冷水吗？自然不会，它所做的是要尽可能的让“阿黛尔效应”更加放大化和持久化，只有这样，不管阿黛尔能不能被复制，一个个阿黛尔的后来者才会涌现，这是一个有着音乐风向标意义的颁奖礼所应该做的事情。它这么做了，一来顺应民心（谁想跟全球买了阿黛尔1600万张专辑的庞大人群作对啊，这还没算上更高的电子专辑销量），二来继续放大乐届回春之势，因而阿黛尔的六奖并不让人吃惊。

更何况，从音乐品质和竞争对手的角度来看，一个一个分析，阿黛尔六个奖项中的也实至名归。首先需要明确的一点是，阿黛尔《21》具备的本身特质似乎就是为攻下格莱美而打造的。要知道，纯粹流行的Pop专辑几乎从来不会受到格莱美大奖的青睐，这也就是格莱美自身区别于MTV音乐大奖、全美音乐奖等大大小小颁奖礼的差异所在，格莱美所青睐的专辑从来是在“阳春白雪”与“下里巴人”之间拿捏得很好的作品，而其中又以偏重于“阳春白雪”多一点的专辑为佳。简单的说，就是既要有一定的流行性，又得有着不俗的制作，主题健康向上，能在当年的某个领域具有举足轻重的意义，在音乐风格上有所开创就更好了。再来回看阿黛尔的《21》，没有一项不符合格莱美的偏爱标准。

结合具体的奖项看，年度专辑、年度制作和年度歌曲毫无疑问都赢在这一点。年度专辑中，喷火战斗机（Foo Fighters）的《Wasting Light》显然受众面不如《21》广，而且要更另类一些；Lady GaGa的《Born This Way》无疑主题偏于黑暗，歌曲内容较之之前又太过于沉重，而且由于专辑营销的问题，给GaGa惹上了一大堆过气和Flop的舆论，连GaGa自己专辑的最佳都算不上，自然难以担当起这奖；Bruno Mars的《Doo-Wops & Hooligans》虽也是格莱美心头好的样子，但比起《21》来内容不够大气、情感不够真挚，被PK下去也在情理之中；而之于Rihanna的《Loud》，个人认为能够入围就已经是奇迹了，如果不是乘今年电音大行其道之势，就RiRi这种唱功不出挑的纯流行专辑是注定无缘格莱美提名的，之前的两张专辑就正是如此。年度制作与年度专辑道理一样，《21》优势明显得多，若是提名中把坎耶·维斯特（Kanye West）拉进来，那可能就真的颇有看点了，但无奈《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》主题过于黑暗，难入格莱美通类大奖之眼。

而年度歌曲中，个人认为Bon Iver的《Holocene》获奖毫无悬念，要知道，《Holocene》是年度制作历史上唯一一个由一个人独立写出的歌曲，其他的作品都由几个人共同合作完成，格莱美要给Bon Iver这个奖也并非说不过去，然而小众毕竟是小众，阿黛尔更能跨界通吃；Mumford & Sons的The Cave》在《Rolling In The Deep》面前获奖的几率不大；其他的如布鲁诺·马斯、凯蒂·佩里这样的年度热单，历届格莱美陪跑的例子多得是，完全没什么可能性。

最佳流行专辑，音乐性不谈，就单单从流行的角度看，还真流行不过Adele的《21》。在格莱美日趋商业化的今天，《21》从销量到口碑当仁不让，获奖毫无疑问。最佳流行歌手方面，各家（除了GaGa和P!nk之外）选送的参选单曲都十分亮眼，其中阿黛尔的全民国歌《Someone Like You》自然高于布鲁诺·马斯的《Grenade》和凯蒂·佩里的《Firework》，比较纠结的是GaGa单单选报了《You And I》，如果是《Born This Way》或许还是可以和阿黛尔拼一拼的，或许GaGa压根就没把今年当回事儿，选个没戏的不至于输得太难看，而Pink大姐的《F**kin Perfect》，从名字上就注定没戏了。而至于最佳短片音乐录影带这样分量不重的奖项，虽《Rolling In The Deep》MV很有精良创意，但很难说格莱美没有给阿黛尔锦上添花之意，因为同期入围的Readio Head以及Skriilex的MV都更精彩一些。