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格莱美:阿黛尔六奖加冕勿争议 助唱片业回春|格莱美

来源:未知 作者:佚名 发布时间:2020-10-16 11:12:15

(文/音雄)在人们都在讨论本届格莱美奖项颇有“分猪肉”之势、特别是对于六奖全中的阿黛尔(Adele)提出质疑时,我们不妨把时间拉回到2010年第52届格莱美,主持人对于专辑错过格莱美评选时间的一位“重量级”人物说了这么一番话,“她也许是全世界上最酷的人,今年,世界的唱片工业靠这位女士来拯救了”,当时,这位女士并不在场,但格莱美仍然对她充满敬意,全场爆发出热烈的掌声,她就是苏珊·博伊尔(Susan Boyle)——我们的“苏珊大妈”。时间飞快,仅仅两年的时间,今年第54届格莱美的舞台上,又一位“重量级”女士被格莱美所敬爱和宠爱,她同样貌不惊人,同样来自英国,她就是阿黛尔。

这届格莱美所有的星光,几乎都被阿黛尔一人占尽,“年度专辑、年度制作、最佳流行专辑、最佳流行歌手、最佳年度歌曲、最佳短片音乐录影带”这六项大奖都被阿黛尔包揽入怀,在格莱美大肆减少奖项设置的今天,这六个留声机具有着更大的含金量,也给后来人树立了新的或许也是难以逾越的高峰。

“苏珊大妈”和阿黛尔,这两个同样来自英国的貌不惊人的女士,有着太多的共同点,最重要的无疑是她们在当年惊人的全球销量,这或许是格莱美对她们宠爱有加的最重要的理由。两年前的“苏珊大妈”有着全球1000多万的销量,而现在的阿黛尔更是全球买过1600万,格莱美不可能不对她们关照有加。因为我们听到“实体唱片业已死”这样的感慨已经太多,“苏珊大妈”和阿黛尔这样销量巨鳄的出现,无疑给唱片工业注入了强心针。

这剂强心针显然也注到了格莱美评审的心中。时间已经俨然不是上世纪八、九十年代的乐坛黄金时期了,在那个时代,随便一张专辑便能全球卖出上百千万,在入围的一大堆高销量专辑中,格莱美可以来耍个性字、爆个冷门,“傲娇”一下显示出自己的高姿态和独特品味。网络的崛起,音乐分享的便利性和事实的免费性质,一度使得以实体音乐收入为支柱的音乐产业链断裂,能卖出几百万成绩的专辑已经变得屈指可数,而卖出阿黛尔这样让人瞠目结舌的成绩,在亚瑟小子(Usher)后的近十年中更是前无古人,后无来者。在阿黛尔的带动下,一片音乐产业回春、迸发各种利好因素的舆论霎时兴起,音乐从业者们都笼罩在一种美妙的积极情绪中,这无疑会使得整个音乐产业向着更加有希望的方向发展。作为美国唱片工业协会的大奖,格莱美会在自己回春的道路上泼一盆冷水吗?自然不会,它所做的是要尽可能的让“阿黛尔效应”更加放大化和持久化,只有这样,不管阿黛尔能不能被复制,一个个阿黛尔的后来者才会涌现,这是一个有着音乐风向标意义的颁奖礼所应该做的事情。它这么做了,一来顺应民心(谁想跟全球买了阿黛尔1600万张专辑的庞大人群作对啊,这还没算上更高的电子专辑销量),二来继续放大乐届回春之势,因而阿黛尔的六奖并不让人吃惊。

更何况,从音乐品质和竞争对手的角度来看,一个一个分析,阿黛尔六个奖项中的也实至名归。首先需要明确的一点是,阿黛尔《21》具备的本身特质似乎就是为攻下格莱美而打造的。要知道,纯粹流行的Pop专辑几乎从来不会受到格莱美大奖的青睐,这也就是格莱美自身区别于MTV音乐大奖、全美音乐奖等大大小小颁奖礼的差异所在,格莱美所青睐的专辑从来是在“阳春白雪”与“下里巴人”之间拿捏得很好的作品,而其中又以偏重于“阳春白雪”多一点的专辑为佳。简单的说,就是既要有一定的流行性,又得有着不俗的制作,主题健康向上,能在当年的某个领域具有举足轻重的意义,在音乐风格上有所开创就更好了。再来回看阿黛尔的《21》,没有一项不符合格莱美的偏爱标准。

结合具体的奖项看,年度专辑、年度制作和年度歌曲毫无疑问都赢在这一点。年度专辑中,喷火战斗机(Foo Fighters)的《Wasting Light》显然受众面不如《21》广,而且要更另类一些;Lady GaGa的《Born This Way》无疑主题偏于黑暗,歌曲内容较之之前又太过于沉重,而且由于专辑营销的问题,给GaGa惹上了一大堆过气和Flop的舆论,连GaGa自己专辑的最佳都算不上,自然难以担当起这奖;Bruno Mars的《Doo-Wops & Hooligans》虽也是格莱美心头好的样子,但比起《21》来内容不够大气、情感不够真挚,被PK下去也在情理之中;而之于Rihanna的《Loud》,个人认为能够入围就已经是奇迹了,如果不是乘今年电音大行其道之势,就RiRi这种唱功不出挑的纯流行专辑是注定无缘格莱美提名的,之前的两张专辑就正是如此。年度制作与年度专辑道理一样,《21》优势明显得多,若是提名中把坎耶·维斯特(Kanye West)拉进来,那可能就真的颇有看点了,但无奈《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》主题过于黑暗,难入格莱美通类大奖之眼。

而年度歌曲中,个人认为Bon Iver的《Holocene》获奖毫无悬念,要知道,《Holocene》是年度制作历史上唯一一个由一个人独立写出的歌曲,其他的作品都由几个人共同合作完成,格莱美要给Bon Iver这个奖也并非说不过去,然而小众毕竟是小众,阿黛尔更能跨界通吃;Mumford & Sons的The Cave》在《Rolling In The Deep》面前获奖的几率不大;其他的如布鲁诺·马斯、凯蒂·佩里这样的年度热单,历届格莱美陪跑的例子多得是,完全没什么可能性。

最佳流行专辑,音乐性不谈,就单单从流行的角度看,还真流行不过Adele的《21》。在格莱美日趋商业化的今天,《21》从销量到口碑当仁不让,获奖毫无疑问。最佳流行歌手方面,各家(除了GaGa和P!nk之外)选送的参选单曲都十分亮眼,其中阿黛尔的全民国歌《Someone Like You》自然高于布鲁诺·马斯的《Grenade》和凯蒂·佩里的《Firework》,比较纠结的是GaGa单单选报了《You And I》,如果是《Born This Way》或许还是可以和阿黛尔拼一拼的,或许GaGa压根就没把今年当回事儿,选个没戏的不至于输得太难看,而Pink大姐的《F**kin Perfect》,从名字上就注定没戏了。而至于最佳短片音乐录影带这样分量不重的奖项,虽《Rolling In The Deep》MV很有精良创意,但很难说格莱美没有给阿黛尔锦上添花之意,因为同期入围的Readio Head以及Skriilex的MV都更精彩一些。

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