文/橄榄

天空，树木，高楼大厦连成一片，在高饱和高亮度的蓝绿色调里，少男少女深情地注视着天空……只需看一眼海报就知道，新海诚带着他的夏天回来了！

《你的名字》之后，新海诚用三年时间打造了新片《天气之子》，不仅延续了自己标志性的绘画风格，以及RADWIMPS 独具少年感的音乐，更请到小栗旬配音，为自己的“新海诚宇宙”又添了一颗新星！

不过，也许是因为《你的名字》过于优秀，使得《天气之子》的局限性显得格外突出。比起前作的诚意，《天气之子》则更像是一部偷懒的商品。

所谓“新海诚宇宙”的动画电影，大多有着轻小说一般简单通俗的故事，将受众牢牢锁定在年轻人身上。例如《言叶之庭》、《秒速五厘米》和《你的名字》，本身都是没有太多深度的恋爱故事。

但新海诚巧妙地用自己钟爱的“孤悲”恋爱色彩，给这些故事加上了一层气质滤镜。

《言叶之庭》与《秒速五厘米》

随着日本社会压力的激增，日本年轻人的情绪积压成了一种非常严重的社会问题。而“孤悲”的感情色彩，由于其唯美和悲伤的特性，使每一个目标受众都能在电影中找到自己情绪的寄托点，坦然地自我代入，因而成功收割了一帮二次元死忠粉。

《天气之子》也不例外。故事发生在天气异常的东京，平凡的少男少女突然有了不平凡的能力，却在重重经历后，依然渴望着平凡的幸福和爱情。

和《你的名字》同属“世界系”类型故事的《天气之子》，将世界存亡与男女主角的“小小恋爱”联系在一起，惊险中带着初恋的甜蜜和酸涩，本应正中年轻观众的下怀。

但《天气之子》的剧情发展却不像《你的名字》那样难以预料。所有的感动都是被预设的，就像影片中只等天气变晴就燃放的烟花，定时定点，都在意料之中。

此外，故事文本逻辑本身就很不严谨！且不说我们至今都不明白男主帆高为什么离家出走到东京。就连电影中导致男主角悲惨命运开始的重要道具——“枪”的来源，去处，包括出现的意义都没有交代清楚。

而男主帆高找回女主阳菜之后，为什么会丢下女主回老家读书，三年都不联系的原因也没有任何交代。更不用说其他配角故事线的七零八落了。

似乎一切人物的安排，一切剧情的发展都是为了男女主角最后的相爱和重逢，却又没有任何直接联系。这种断层式叙述，很难不让人匪夷所思！

除了剧情逻辑的缺失，《天气之子》对电影感的缺失，也使它无法超越《你的名字》。

如果说《秒速五厘米》和《你的名字》里新海诚最爱的跳跃式剪辑，也像轻小说一般使电影在基础叙事的层面之上，增添了可以给观众自由发挥想象力的空间，帮助他传达了青春期少男少女们多变的心情和易破碎的情绪的话。

这种剪辑方式俨然将《天气之子》变成了一个长篇梦境，逻辑性全靠观众自行拼凑：看的时候总觉得哪里不对，但因为画面实在很唯美，只能将就地看下去吧！

无可挑剔的画面

事实上，对节奏把握的失衡，一直以来都是新海诚的硬伤。

不仅跳跃式剪辑给电影带来了叙事节奏拖沓、故事完整性丢失等负面影响。就连许多电影常见的叙事性蒙太奇，在新海诚用来也不是那么熟练。

《你的名字》曾让观众们一度以为自己看到了新海诚的成长。以主题曲串联的叙事性蒙太奇，在《你的名字》里以男女主角互换身体为时间节点，巧妙地把握了电影节奏。让这段情节中的每一个镜头都服务于剧情的发展，没有拖泥带水，也没有凑时长。这才导致了最终高口碑的观影感受。

《你的名字》名场面

但在《天气之子》里，类似的剪辑大多用于男女主角的东京生活片段。大段大段穿插主题曲，配上或积极或消极的生活镜头以及风景空镜，把电影三分之一的时长制作成了MV，有的甚至连剧情都没有！让人不得不怀疑电影的主要目的，难道是为了宣传RADWIMPS的专辑？！

当然，如果仅仅讨论新海诚的导演功力未免太过片面，毕竟大多数新海诚的粉丝都是被电影中新海诚特色的元素打动的。例如天空，云朵，女孩子等。

明显个人风格，显然有利于“新海诚宇宙”的建立。但同时，如果元素的使用也只是浮于“好看”的表面，故事的深度自然会受到影响。

尤其是影片中一些对女性元素的迷之执着，例如《你的名字》里的口嚼酒，《天气之子》里女孩子的胸。尽管电影里尽可能地描绘成了搞笑的情节，却穿插生硬，难登大雅之堂。

“日剧跑”依旧在线，用“日剧跑”来提升电影的刺激感，或许是日本导演的秘密杀手锏。这样的安排，做成表番也许会更加理想。但做成电影的话，还需要更精简的节奏和更丰富的剧情才行！

由于“新海诚宇宙”的形成，新海诚难免被拿来与日本动画电影第一人——宫崎骏比较。但身为两代人的他们，无论是电影风格还是制作态度都大相径庭。

老一辈动画人对生活往往有着更深刻的理解，制作出来的动画电影也更有生活哲学。这使得他们的电影更全年龄化，不同年龄段，不同身份的观众可以看出不同的角度和不同的内涵。而新海诚为首的年轻动画监制们，却更多地将自己局限在了“年轻”状态里，电影内核除了恋爱，还是恋爱。

尽管新海诚说，自己在通过《天气之子》思考人与自然的关系，但呈现出来的内涵却没能达到他想要的深度，依然像一本轻小说那样浮于表面的爱情故事，方便观众消遣碎片时间。

其实新海诚自己也意识到电影的缺点，甚至在《天气之子》中借男主帆高的口吐槽：“这不是轻小说吗？”，但从始至终，他的“新海诚宇宙”都没能摆脱轻小说的风格。

不仅如此，他还将自己的多个电影的故事出版成轻小说售卖。比起导演，新海诚更像是一个成功的商人。这份经商的胆魄，如果用在电影制作上，一定会给他带来更大的突破！